Зад разкошния, чудовищен занаят на „Бедничките“

НЮ ЙОРК (AP) — „ Бедничките “ е фикция в жанр Франкенщайн за млада жена (Ема Стоун), реанимирана от вманиачен хирург (Уилем Дефо), само че подмолната работа, която влезе в изработването на диво изкривения свят на кино лентата, може да е най-великият акт на луда просвета във кино лентата.

Въпреки че по-ранните филми на Йоргос Лантимос – най-малко водещи до „ Любимият ” — бяха по-щадящи продукции, „ Бедничките ” съчетава всички принадлежности на класическото холивудско кино – грандиозни декори, миниатюри, луксозни костюми – с по-фини нотки на актуалната технология. Филмът самичък по себе си е Франкенщайн.

Само белезите (без да броим тези по продълговатото лице на Дефо) не се виждат в дизайна на сврака на „ Бедничките “. Стилът на кино лентата се корени във викторианска конюнктура от 1890 година, само че оттова се уголемява сюрреалистично.

„ Гледахме на викторианската ера, като че ли беше писано за нея в научнофантастичен филм “, споделя Шона Хийт, един от двамата дизайнери на продукцията на кино лентата дружно с Джеймс Прайс. „ На процедура си дадохме отворена книга, с цел да създадем това, което искахме. “

Резултатът е нещо изцяло автентично. „ Бедничките “, основан на книгата на шотландския романист Аласдър Грей от 1992 година, извиква един комплицирано вманиачен свят, забелязан през детските очи на Бела Бакстър (Стоун), жена, както доктор Годуин Бакстър на Дефо разказва, чиято умствена възраст и тяло „ са не е напълно синхронизирано. “

„ Бедничките “, който излиза по кината в петък, е един от най-аплодираните филми на годината. (Той завоюва основната премия на филмовия фестивал във Венеция и беше номиниран за седем Златни глобуса в понеделник.) И огромна част от това се дължи на благосъстоянието на неговата направа.

За да схванат по какъв начин са се справили с това, Асошиейтед прес беседва с Лантимос и няколко основни сътрудници – дизайнерите на продукциите, дизайнера на костюмите Холи Уодингтън и оператора Роби Райън – за вдъхването на живот на „ Бедничките “.

ИЗГРАЖДАНЕ НА СВЕТА НА БЕЛА

„ От момента, в който прочетох романа, постоянно съм чувствал, че би трябвало да изградим свят, който Бела да населява “, споделя Лантимос. „ Като викторианската ера, само че изменена. “

Декорите, основани от Хийт и Прайс, ще бъдат в основата на „ Бедничките “. Филмът стартира в градската къща на Бакстър в Лондон, в която се обитава лаборатория, въодушевена от „ Младия Франкенщайн “. След това пътува до Лисабон, Александрия и Париж, с пътешестване с параход сред тях. Това е пътешестване на себеоткриване и полово избавление за Бела, ситуирано на фона на делириумна приказка.

Лантимос имаше някои насочващи препратки, в това число филми като „ Дракула на Брам Стокър “ на Франсис Форд Копола, „ Дракула на Брам Стокър “ на Луис Бунюел Belle du Jour ” и филмите на Фелини. Но той даде необятна независимост на деяние на продуцентските си екипи.

„ Йоргос насърчи всеки крак “, споделя Хийт. „ Искаше нещо, което не беше виждал до момента. “

Дизайнерите последователно сформираха справочно управление от 200 страници. Вътре имаше всичко - от картини на Йеронимус Бош, Егон Шиле, Франсис Бейкън и Джон Сингър Сарджънт; чертежи на медицински операции; и гротескни риби-петна.

На звуковите подиуми в Будапеща дизайнерите на продукцията построиха солидни, потапящи декори за градската къща в Лондон, площад в Париж през зимата и круизния транспортен съд. Декорът на уличната сцена в Лисабон, дълъг 170 фута и висок 60 фута, беше толкоз огромен, че трябваше да бъде повдигнат настрана в околните Korda Studios. LED екраните нормално се употребяват за декори.

„ Направихме 10 години работа в един филм, креативен “, споделя Прайс.

Прайс и Хийт са изключително горди от лондонската градска къща, която беше толкоз изцяло построена, с нещо във всеки кулоар, че на някои от снимачната площадка изглеждаше като същинска къща. Лантимос не резервира нищо от продукцията, само че направи фотоси на бавното разрушение на къщата в Лондон.

Прайс („ Падингтън 2 “, „ Джуди “) е привикнал да вижда творбите си издигнати и унищожени.

„ Намирам за много катарзисно, че можеш да преминеш от зачеването, раждането на една концепция, до гибел. Това е малко рядко като творчество. Той продължава да живее в киното “, споделя Прайс. „ Все отново съм чудноват. Всички останали го намират за трагично. “

РЪКАВИ, ПОДОБНИ НА БЕЛ дроб И ПАЛТА С ПРЕЗЕРВАТИВИ

Звездите от „ Бедничките “ Ема Стоун и Марк Ръфало изясняват за какво са били щастливи да рискуват за черната комедия на режисьора Йоргос Лантимос на премиерата й в Ню Йорк. (7 декември)

Насоките на Лантимос за Уодингтън бяха още по-малко: едно изображение на едни надуваеми панталони. Но това беше задоволително, с цел да я накара да мисли за изложение на природата на Бела посредством нейното облекло. В един незабравим образец Бела носи сватбена рокля с ефирни ръкави като балони.

„ Тя е реанимиран човек. Тази концепция за въздух и мирис. Това се прояви в тези ръкави, които бяха големи и сходни на бели дробове и органични “, споделя Уодингтън.

Уодингтън в началото смяташе, че дрешникът на Бела ще бъде дребен, защото тя пътува. Но до момента в който се задълбочаваше в работата си, Уодингтън стартира да чертае възходящата самостоятелност на Бела посредством нейното облекло.

„ Бързо разбрах, че не би било добре да го направя. Нейната еволюция е бърза и облеклата, които са нужни, с цел да порастват дружно с нея “, споделя Уодингтън.

В началото облеклото на Бела е по-подобно на кукла и животинско. Суетенето на една рокля беше направено от ролки кринолин, които наподобяват на перука на арбитър или опашка на омар. За Waddington това е съвършена композиция от ера и съвремие, съвсем като пухено яке.

„ Ако погледнете късновикторианските облекла, женското облекло е цялостно с елементи от животни, елементи от неродени персийски агнета – много гротескни неща “, споделя тя. „ Исках да уловя нещо от животното в облеклата. “

За главата на кино лентата за парижкия коптор Уодингтън употребява жълт латекс, с цел да сътвори това, което тя назовава „ презервативното палто “ на Бела. По време на процеса тя се опираше на телесни форми и текстури.

„ Това е частично тематиката “, споделя тя. „ Всичко, което можех да видя, бяха гениталиите във всичко, което правех. “

И въпреки всичко, до момента в който Бела осъзнава изцяло себе си и намира професионалното си бъдеще, облеклото й се приближава до модерността. Веднъж в здравното учебно заведение паралелно с редици мъже, Бела, облечена в формален черен топ, в началото като че ли се слива.

„ След това желаех лека смяна “, споделя Уодингтън. „ Все още желаех да го подкопая, тъй че когато тя се изправи, ще видите тези крайници без пола. “

БЕЗ ДОКУЧНИ ЪГЛИ

Райън е най-известен като оператор на режисьори натуралисти като Андреа Арнолд, Кен Лоуч и Ноа Баумбах. Но започвайки с „ The Favourite “, Райън и Лантимос откриха мощно съдействие.

Райън, който самичък ръководи камерата, откри, че може да приложи някои от същите подходи към цветния дизайн на всички места към себе си.

„ По подигравка на ориста снимахме по доста сходен метод на „ Фаворитката. “ Не използвахме доста осветяване на снимачната площадка. Всичко беше осветено отдалеко “, споделя Райън. „ Заснехме го по метод, който не изглеждаше комплициран. “

Райън и Лантимос снимаха „ Poor Things “ на филм. Обикновено той работеше единствено с една камера и снимаше колкото се може повече с камера, без да зависи доста от образните резултати, с изключение на неща като многочислените компютърно генерирани хибридни същества във кино лентата.

„ Визуалните референции и хрумвания, които имаха, бяха диви. Помислих си: „ Как ще го създадем? “, споделя Райън. „ Използвахме доста трикове и техники и остарели стилове на камерата, които бяха доста практични по някакъв метод и се поддаваха на по-голяма визуалност. Това беше огромната упоритост, да се опитаме да го следваме по остарялата школа на киното от 30-те години. Това направи по-лесно да си представим. “

Но Лантимос е прочут и с по-пищните си стилове на снимане, които избират широкоъгълни и рибешки лещи. След като са работили дружно върху „ The Favourite “, Райън споделя, че се е научил да не предлага прекомерно елементарен кадър на Лантимос.

„ Той споделяше: „ Това е толкоз отегчителен ъгъл. Защо би го направил? “, споделя Райън, като се смее. „ Това е естетиката, която филмът се опитваше да реализира. С „ Poor Things “ ви е разрешено да извършите това. Когато гледате кино лентата, той изскача от екрана. “

___

Следвайте филмовия сценарист на AP Джейк Койл на: http://twitter.com/jakecoyleAP